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- 1(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 2(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 5(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 6(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 9(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 18(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 21(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 22(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 23(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 24(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 25美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 26（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 27（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 29（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 30（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 48（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 50（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 51（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 52（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 55（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 57（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 58（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 73（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 72（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 71（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 70（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 69（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 68（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 67（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 66（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 65（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 36（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 64（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 63（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 62（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 61（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 60（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 59（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 74（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 80（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 82（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 83（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 84（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 85（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 86（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 87（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 88（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 90（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 91（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》-不完整的三度性（纪保超朗读）
- 92（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》-以往的经验和肌肉感觉的作用（纪保超朗读）
- 93（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》-由事物本身创造空间（纪保超朗读）
- 94（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》-金字塔形的空间（纪保超朗读）
- 95（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》-金字塔形的空间（纪保超朗读）
- 95（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》-金字塔形的空间（纪保超朗读）
- 96（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》正立和倾斜（纪保超朗读）
《阿恩海姆艺术与视知觉》内容简介
阿恩海姆的格式塔心理学美学建立在现代心理学的实验基础之上。他认为知觉是艺术思维的基础。并由此提出了“张力”说，认为力的结构是艺术表现的基础，而“同形”是艺术的本质。